A．句尾韵（韵法1）
诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。
如上述《静夜思》（李白）
床前明月光（guang），
疑是地上霜（shuang）。
举头望明月，
低头思故乡（xiang）。
韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。
又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)
1.在金色的沙滩（tan）
2.看到一只搁浅的船（chuan）
3.我本不是水手
4.却想扬起那白色的帆（fan）
5.远处
6.是碧海云天（tian）
押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。
B．句内韵（韵法2）
押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。
所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。
句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。
例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。
又如，《冬天的树》（谭笑）
1. 枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）
2. 不逊于夏日（ri）一般（ban）
3. 阳光将身体直接抚摸（mo）
4. 影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）
5. 无论（lun）风雪吹来（lai）
6. 无论（llun）地冻天寒（han）
7. 屹立着
8. 在冬天（tian）
此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。
第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在 “an”；
第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在 “i”；
（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）
第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。
句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。
注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。
如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。
此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。
还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。
由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。
最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。
叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。
依然是《冬天的树》（谭笑）
枝枝干干伸展（zhan）
不逊于夏日一般（ban）
阳光将身体直接抚摸（mo）
影子简洁地静卧在身边（bian
无论风雪吹来（lai）
无论地冻天寒（han）
屹（yi）立（li）着
在冬天（tian）
“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。
叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。