俗话说得好，屋看床，厅看桌。现代社会人们的生活条件都好了，越来越注意生活的品质，生活的品味。而很多人在富起来之后，都把目光放在了家具上。家具，不仅能为房屋家庭增光添彩，还能体现主人的品位与生活态度。中华文化博大精深，中国古典家具意蕴深厚，是许多喜欢中国古典文化人士家居必备。现在我来为大家介绍一下古典家居的几个品牌，供大家参考。
古典家具也有欧式，中式等，下面要介绍的古典家具品牌，都是既营销欧式古典家具，又售卖中式传统家具的，大家千万不要混淆哦。
首先就来个大牌，香奢一品家具。香奢一品，听名字就是名贵家具品牌。没错，香奢一品是高档家具品牌之中首屈一指的品牌，材料名贵，做工精细，中式古典家具是香奢一品重要的经营范围，其品牌特点是，在古典之中融入了现代元素，而且支持定制，虽然价格不菲，但绝对是一分钱一分货，行业口碑较好。唯一让有些人放弃这个品牌的原因是，香奢一品的古典中式家具中国风不够深沉，虽然“香奢”，就一些文人骚客来说，未免显得浮夸。
其次，来介绍一下梵几家具。梵几是中式古典家具中的领导品牌，致力于古典家具的古风古韵，这一点，从梵几蕴意深刻的名字就可以看出来。梵几的古典家具，创造性的使用了很多古代工艺，大量的榫卯结构而非现代的钢铁，钉子，玻璃等，这是梵几家具能够最大程度给与消费者古风体验的原因。
最后来介绍一个比较大众一点的品牌，匠心居。匠心居跟香奢一品一样，支持定制，但是其家具价格要低很多，主要原因是原材料的选择。匠心居另一个吸引人的地方，就是其新古典家具，相比于其他品牌来说，能满足很多中层消费者的需求。之所以说是新古典家具，其一是因为没有使用传统工具，其二是并没有使用很多古典家具构造，而是注重于古典家具本身在雕刻，边边角角的一些细节。这也是匠心居与众不同的地方。
古典家具热刚刚兴起，还正在发展的阶段，日后市场还会扩大，必定会有很多新的品牌，以上介绍的品牌知识比较具有代表性的，大家在选购古典家具的时候，还是要看眼缘，根据自己的喜好选择啦。
古时候的书桌叫“书案”。在古代，案一般是用以书写绘画用，而桌多用于用餐、饮茶等，而现代生活中，大众对于这两者用途的区分并不太在意，往往会有混用的情况。
书案的桌的四条腿是顶着桌面的四角的，而案的腿是缩进桌面的。
扩展资料：
一、引申详解：
义项一：公文案卷。
韩夫人尤嗜酒，每侍饮，见常侍奏事，辄怒曰：‘帝方对我饮，正用此时持事来乎！’起，抵破书案。――《后汉书·刘玄传》
唐·刘禹锡《白侍郎大尹自河南寄示池北新葺水斋即事招宾十四韵》：“酒瓶常不罄，书案任成堆。”
义项二：文人用来读书写字的桌案。
唐·白居易《偶眠》诗：“放杯书案上，枕臂火炉前。”
宋·欧阳修《读书》诗：“至哉天下乐，终日在书案。”
曹禺《北京人》第一幕：“窗前有楠木书案，紫檀凳子。”
二、书案种类：
1、明紫檀书案
通体以紫檀木制成，案面光素，面下为素牙板，四腿中起阳线，两侧腿间安委角方格枨，下有托泥。
明清以来，考究的案多用紫檀木、黄花梨木等名贵的木材制成，做工精湛。此案为典型的平头案，它的特点是用重材，显得格外浑厚凝重，边抹宽度达158cm，厚65cm，紫檀家具用如此大料实属罕见。此案造型方正，工艺精致，装饰简洁，是一件典型的明代家具。
2、卷书案
卷书案来源于炕案，后来发展成为书案的一种形制。特点是没有翘头，有的同侧桌腿连成一个整体，形成板形，向下翻卷，也有的是桌面直接向两侧的下方翻卷，并不影响桌腿的形状。
卷书案到晚清时期非常受欢迎，尤其是江浙一带，清中期以后，这种卷书案非常流行，并且尺寸也比较大，一般放在正厅里，它比较圆润，可能和南方人喜欢柔婉有关，北方并不多。
参考资料：
－书案
－明紫檀书案
－卷书案
你要哪个朝代的~~每个朝代不一样的
如果是架空~桌子其实没什么~主要是材质有些材质只能皇帝用像什么金丝楠木（赏赐的不算）~~一般宰相用的桌子会雕些吉祥的图或四君子~~皇帝的不用说肯定是龙哦~
你可以找些木头的材质描写比如金丝楠木金丝楠木，因为木纹里有金丝而得名，是楠木中最好的一种，金丝楠还特有特殊的香气， 明代李时珍《本草纲目·木一·楠》，“有楠生南方，而黔、蜀诸山尤多。。。巨者数十围，气甚芬芳，为栋梁、器物皆佳。盖良材也。”
清代小横香室主人所撰《野史大观·清代述异二》，“楚、粤间有楠木，生深山穷谷，不知其岁也。” 在清代袁枚（随园主人）眼中，金丝楠所形成的阴沉木更是越发充满了迷人的神秘之处——“相传阴沉木为开辟以前之树，沉沙浪中，过天地翻覆劫数，重出世上，以故再入土中，万年不坏。其色深绿，温如织锦。”
唐代大诗人杜甫《高楠》之句“楠树色冥冥，江边一盖青”，以及《树为风雨所拔叹》中，“虎倒龙颠委榛棘，泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟，草堂自此无颜色”。对楠木优美身姿的勾勒，对楠木被风雨所拔感叹惋惜，尤见杜甫对楠树的酷爱之情。
唐肃宗时，剑南节度使史俊所吟《题巴州光福寺楠木》其中“结根幽壑不知岁，耸干摩天凡几寻”、“凌霜不肯让松柏，作宇由来称栋梁”，二句法度严谨，气象森然，堪为题咏楠木之佳作。
金丝楠原木以其朴实无华的外表，包裹着其表皮下流光溢彩的质地，蕴含着天地之精华和灵气，沉凝而厚重，大气而内敛。这正与中国传统文人之精神情趣沟通暗合——沉凝大气、华而不奢、从容优雅、含而不露、温润雍然、卓尔不群。
中式古典椅设计1交椅
最为少见的是交椅，摆放:交椅在厅堂中陈设，以显着地位，有凌驾四座之势，俗语有“第一把交椅”之说，说明它的尊贵和崇高。
坐者身份:如果来访宾客的地位与自己相当，皆是高官显赫，就只能也以交椅接待。在许多传世的祖宗画像中，常可见官员坐在一张披覆椅衣的交椅上，如清早期一张描绘王鏊的画像中，王鏊即坐在交椅之上；不过交椅在为贵族所喜爱的同时，也因为其方便携带和制式优美而备受民众所喜爱，并将交椅加以修改，相交角度放大，变成躺椅，并名之“醉翁椅”。
中式古典椅-官帽椅
中式古典椅设计2官帽椅
官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的名字很形象，因其形状酷似古代官员的帽子而得来，具有较高的艺术性和文化内涵。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。其说似难成立。因官帽椅的进一步区分即有“四出头”（搭脑和扶手都出头）和“南官帽”之别。而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
坐者身份：官帽椅设计线条优美，坐面宽阔，同时兼有装饰功能和实用功能，这可能是当时因文人所需要的一种境界而设计的造型，所以它具备了较高的艺术性和文化内涵。这种椅子在我国的明清时期，民间使用得较为广泛，而它的风格形成却是在一千年以前。在中国传统的古典椅子中，官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而着称，所有的椅具当中它的体形是比较高的，然后比较舒展，它的扶手和搭脑都是呈夸张之势，向外舒展的，所以它的视觉感觉非常舒服；相对于其它传统的椅子而言，官帽椅子的体积比较大，而城市居住面积又比较狭窄。因此，早期的官帽椅在城市里的应用没有农村多。而随着后来的改进，出现了南官帽椅。
有了南官帽椅以后，四出头官帽椅也被称为北官帽，这两种名称从表面上看，好像是由地域特点决定的，事实上并不是这样。官帽椅的后腿和早期官帽椅的前腿均为一木连作，结构非常稳固，南官帽椅沿袭了北官帽椅的这种基本制式，它只做了一个改动，就是将出头的地方全部改成不出头，往圆滑过度。改动的时间从有限的资料查询，应该在晚明以后。摆放：官帽椅是传统坐具中最为普通和常见的座椅，也是使用范围最为广泛的。不论在厅堂，还是在花园户外，官帽椅以其舒适和优美，既能让人坐着舒服，又能与室外美景融为一体，应该说是中国传统坐具中设计最为成功的一种。
中式古典椅-太师椅
中式古典椅设计3太师椅
太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子。它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。
坐者身份:到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，俗称屏背式，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些特征都是为了显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严；清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种，而且普遍采用靠背与扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人体自然曲率设计靠背、扶手的做法已很少见。到了清代晚期，清式太师椅的制作越来越繁琐，单纯地追求“新颖”，装饰繁重，成为附加品，造型出现了不伦不类、融东西方艺术特征、繁琐累赘的风格。清式太师椅，再也没有明式太师椅——圈椅的那种尺度合体，造型简练、挺拔，耐人寻味，细致精密，手感舒适的艺术水平；清代把屏背式扶手椅称为太师椅，除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外，还因为晚清以后这种屏背式椅子的装饰多用狮子纹样。
摆放：清式太师椅一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。后成为中国古典园林与庭院中的典型厅堂家具，在陈置上都要求成双配对，或布置于供桌两边，或设置于厅堂东、西两边。
中式古典椅-圈椅
中式古典椅4圈椅
圈椅之名是因圆靠背状如圆圈而来，宋人称之为“栲栳样”，最舒适，少有单独陈设。“栲栳”为以柳条或竹篾编成的大圆筐，圈椅后背和扶手一顺而下，不似官帽椅有梯级式高低之分，腋下一段臂膀也得以支撑，非常舒适。
坐者身份:圈椅是身份较高贵、有一定地位的人才能坐的；
摆放:圈椅实则少有成对摆放的，因其背圈气势强大，所以成对摆放并不美观，但在祖宗画像中，圈椅少有单独陈设的。因为祖宗中的某公与孺人夫妇往往并列出现，那么就不可能让两人所坐的坐具不一致，而圈椅就是除交椅外最好的选择，只要将圈椅坐面稍稍向内倾斜，相对而放，则祖宗们都让人感觉是在看着堂下跪拜的子子孙孙们了。而且从观者的角度而言，圈椅宽阔的背圈再配上精美的椅披甚至虎皮等皮毛，着官服的祖宗们在烟雾缭绕中更显得神秘、尊贵。
古人起居方式可分为席地而坐和垂足坐两种万式，家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列。其中，秦汉时期家具是典型的低矮型家具。那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如席子、漆案、漆几等，随用随置，并没有固定的位置。
到了三国时期，从少数民族地区传入了高型坐具胡床。经过演变，中原地区出现了渐高型家具圆凳、方凳等，卧具床、塌等也渐渐变高，但占主导地位的仍然是低矮型家具。
再到隋唐，多数人垂足而坐，高型家具迅速发展到完全定型，形成了新式高型家具的完整组合。典型的高型家具椅子、凳子、桌子等已经出现，并且在上层社会中流行。
直到宋代，才完全普及。中国古代家具发展到明清时代，基本定型为高型家具，而且能够依据人体的不同身形而制定家具的造型，具有了完善成熟的家具制造体系。
人们依据明清家具的功用将古代家具分为床榻类、椅凳类、桌案类、柜橱类、屏联类及杂项类。
椅凳类
宝椅、玫瑰椅
交椅和圈椅
官帽椅和靠背椅
杌凳
桌案类
方桌和圆桌
条桌和条案
炕桌、炕案和炕几
琴桌和棋牌桌
茶几和套几
花几
柜橱类
圆角柜和方角柜
顶竖拒
书格
多宝格
箱匣
屏风类
曲屏凤
插屏和挂屏
台架类
例子
项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
麝煤融宝鼎,
绮袖笼金貂
光夺窗前镜,
香粘壁上椒
形容古代建筑、房子：富丽堂皇，雕梁画栋、勾心斗角、气势宏伟、庄严肃穆、雄伟壮观
形容摆设：恰到好处、玲珑剔透、自然和谐、
形容穿着：雍容华贵、穿着得体、搭配合理
房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。
妇人陪坐一回，让进屋坐。房正面纸门儿，镶的炕床，挂着四扇各样颜色绫缎剪贴的张生遇莺莺、蜂蝶花香的吊屏儿，桌上鉴柱镜架，盒罐锡器家活堆满，地下插着棒儿香，上面设着一张东坡椅儿。
把一张苏州水磨的长桌挨了画儿，桌子上摆着许多的古董，又摆着《如意君传》、《娇红记》、《三妙传》，各样的春意图儿。梳头桌子上放着象牙镶嵌的豆柏楠减妆一个，上面铺了一张斑竹万字床，挂了项月白百蝶湖罗帐子，床上铺了一领绝细的席子，放了一个长藤枕，两眼花丝细的单被，把沉速香薰得喷鼻子香的枕头边放着一个宋朝金胎雕漆双头牡丹花小圆盒，盒儿里面盛着真正缅甸国来的缅铃一个
刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来，宝玉觉得眼饧骨软，连说“好香”，入房向壁上看时，有唐伯虎画的《春睡海棠图》，两边有宋学士秦太虚写的一幅对联，其联云：
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过份了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬着是同昌公主制的连珠帐。
摘要：细数种类丰富的古代传统红木家具，桌案作为其中的一个大类，体现了浓郁的古典文化内涵，其中有一种半桌，可谓是传统家具中的另类，它迥异于传统的方桌、琴桌、棋桌、画桌、八仙桌。那么，何谓“半桌”呢？古典家具之桌案几分类古典家具“半桌”为何物？
古典家具之桌案几分类
正如名字所说，桌案几类家具主要包括桌类家具、桌案类家具和几类家具。下面为大家一一简单的介绍。
桌子大约产生于唐朝，开始时形式比较单一，风格也比较单调。在早期的美术作品中，经常出现桌子的身影。随着时间的推移和历史的发展，桌子也渐渐出现了许多新品种，除了常见的长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌外，还有半方桌，半圆桌，月牙桌凳等。另外，还有一些椅子只有单一用途，如供桌、琴桌、棋牌桌、酒桌等。桌子一般与凳子或绣墩搭配使用，易于摆放，实用性强。
桌案类家具种类很多，主要有书案、画案、平头案、架几案、翘头案、炕案、供案、条案等等。案类家具与桌类家具相比文雅的多，这些桌案的用途大都与文人雅士有关，与摆放物品为主的桌案类家具有一定的区别。案类家具和椅类家具搭配摆放的多，在古代人们常在上面书写绘画。
几类家具主要有条几、茶几、香几等，它属于配属家具。几类家具主要应用于桌案的配属、供奉专用配属，有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使用。由于几类家具的配属装饰性强，其外形大都样式繁多。
总之，桌案几类的大都家具实用性与装饰为一体，放置在室内与墙壁上的书画或案头文房交相辉映，极具观赏性。
古典家具“半桌”为何物？
细数种类丰富的古代传统红木家具，桌案作为其中的一个大类，体现了浓郁的古典文化内涵，其中有一种半桌，可谓是传统家具中的另类，它迥异于传统的方桌、琴桌、棋桌、画桌、八仙桌。那么，何谓“半桌”呢？
半桌属桌形结体，但也有作案形结体的，其基本样式是形制较小的长方形桌案，四条桌腿被安置在桌面的四角，上端做短榫，分别与桌面的边挺和抹头相接，比酒桌高而宽。嘉庆年间篡修的《工部则例》规定半桌尺寸为长二尺九寸，宽二尺，高二尺六寸，长度约与八仙桌相等，宽度则超过半张八仙桌，故北京匠师称之为“半桌”，而当八仙桌不够用时，半桌可拼接上，所以半桌又叫“接桌”。
半桌还有半圆形的，桌下施三足或四足，一般做成鼓腿膨牙式，两张合起来是一张圆桌，单独使用时通常靠墙放置，也称“月牙桌”，两边摆坐墩。明清圆桌常常由两张半圆桌拼成，也有整面的折叠圆桌和独腿圆桌等。
半桌由于其体积较小而调动容易，结构合理而坚固耐用，用途极其广泛，既可供饮酒用膳使用，亦可单独立于墙隅，上面陈设许多古瓷古董。明及清中期以前多用黄花梨木制作配合成对椅类在厅堂摆设，亦可拼于方桌一块使用，在民间很是流行，在今日的江南乡镇仍到处可见。
半桌的由来，据说是来源于一个《屠岸听书》的传说。两千多年前的春秋战国时期，晋国奸相屠岸专横肆虐，为人阴险狠毒，专门残害忠良，惹得百姓怨声载道。但其妻心地善良，对丈夫此举深为担忧，想通过听书规劝丈夫弃恶从善，改邪归正。一日，艺人张维上门说书，大谈忠义，讲的故事一共是两个人物，一个忠臣、一个奸臣，忠臣爱国爱民，死后流芳百世；奸臣害国害民，死后坟墓也被别人劈了。屠岸由于做贼心虚，恼羞成怒，拔出宝剑欲斩张维。张维情急之下，举起一方台拼命抵挡，“劈叭”一声，剑落方台，台子一分为二，变成了两张半桌，张维拖了一张半桌逃出屠府。从此，张维将半桌作为证据，以说唱形式鞭鞑权奸，备受百姓的喜爱和欢迎，但这仅仅是传说而已，并无确凿的考证。不过现在苏州弹词书场说书用的确实是半桌，大概是因其在台上美观大方，且简便灵活。
红木家具名称大全 厂家有很多，明清宝典、苏阳红、钰品红、富万家、万家宜、长丰红木、创辉红木等，家具名称有太师椅、罗汉床、等等
红木家具起名大全 缅甸酸枝，学名奥氏黄檀，国标红木豆科黄檀属下红酸枝木类；缅甸花梨，学名叫大果紫檀，是国标红木豆科紫檀属下花梨木类。同科不同属，以下不同有助二者的区分：
1）颜色和纹理不同
缅甸酸枝：底色黄褐，黑筋清晰，尾纹呈鸡翅状，有图有真相。
缅甸花梨：底色白红，几无黑筋，麦穗纹明显，有图有真相。
2）气味不同
缅甸酸枝：是典型的酸枝味道，酸味明显，久放则酸味转淡，香味渐出；
缅甸花梨：是典型的香甜味道，与黄花梨有些相似，清中后期渐渐替代稀有的黄花梨在市场中流行，因此亦称草花梨。
3）密度不同
缅甸酸枝：气干密度095～105 g/cm3
缅甸花梨：气干密度080～086 g/cm3
因此，同样的体积，缅甸酸枝会更重（压手）一些。
4）微观结构不同（仅在切片后显微镜下可见）
缅甸酸枝：木射线单列较多，多列射线宽2-3个细胞，高6-14个细胞
缅甸花梨：木射线单列，偶见双列，高5-9个细胞
5）价格不同
原料价格缅甸酸枝大约是缅甸花梨的15~20倍。
6）收藏潜力不同
整体而言，酸枝类木材的收藏升值潜力要高于缅甸花梨。
红木家具名字大全 红木家具可以分为床榻系列、椅凳系列、桌案系列、箱盒系列、柜橱系列、屏架系列，在这些系列中都有具体家具的名字，如：顶箱柜、桌屏、鼓凳、首饰盒等等，红木家具的种类很多，同时与之对应的名称也很多，无法一一例举，你按照家具系列思考就可以了。谢谢
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红木家具店取名 其实还要看你主要经营那方面的木材，还有也可以和你的姓氏关联鸡一般红木家具的都是复古的多，所以取名的时候也比较文雅。
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