张翼令
张翼祺
张翼华
张翼喻
张翼飞
张翼敏
张翼悦
张翼鹏
张翼征
张翼栎
张翼森
张翼涛
张翼鹭
张翼飞
张翼烁
张翼展
张翼君
张翼品
张翼鑫
张翼郴
张翼巍
张翼怿
张翼盛
张翼闯
张翼超
张翼哲
张翼强
张翼腾
张翼桐
张翼志
张翼伟
张翼炳
张翼胜
张翼杰
张翼多
张翼沁
张翼彪
张翼波
张翼虔
张翼华
张翼伟
张翼强
张翼彤
张翼昊
张翼生
张翼磊
张翼风
张翼帆
张翼罡
张翼康
1912年授予：
陆军上将：
黎元洪、黄 兴、段祺瑞、荫 昌、姜桂题、冯国璋、帕勒塔加
陆军中将加上将衔：
徐宝山、王芝祥、杜锡钧、姚雨平、朱 瑞、柏文蔚、徐绍桢、林述庆、王汝贤、陈炯明、龙济光、赵尔巽、陈昭常、宋小濂、程德全、谭延闿、周自齐、张镇芳、赵惟熙、杨增新、胡汉民、李烈钧、孙道仁、阎锡山、张凤翙、尹昌衡、陆荣廷、蔡 锷、唐继尧、胡景伊、孙 武、蒋尊簋、蒋雁行、马毓宝、倪嗣冲
海军上将：刘冠雄、萨镇冰
陆军中将：
陈 宧、蒋作宾、何宗莲、李 纯、黎本唐、窦秉钧、蔡汉卿、吴兆麟、王安澜、唐牺支、季雨霖、黎天才、陈懋修、洪承点、陈之骥、冷 遹、吴绍璘、顾忠琛、刘之洁、黄 郛、周 骏、彭光烈、孙兆鸾、刘存厚、熊克武、孟恩远、王廷桢、王占元、曹 锟、杨善德、靳云鹏、潘矩楹、张作霖、冯德麟、高佐国、朱先志、刘 毅、林 震、孙 岳、杜淮川、李书城、吕公望、周承菼、许崇智、余钦翼、赵春廷、曾继梧、王隆中、梅 馨、傅良佐、张绍曾、陈光远、吴鼎元、孔 庚、孙万乘、李鸿祥、张士钰、卢永祥、孙 棨、谢汝翼、韩建铎、李根源、蒋翊武、蔡济民、邓玉麟、高尚志、何锡藩、蓝天蔚、温寿泉、李燮和、朱执信、胡毅生、邓 铿、周之贞、钟鼎基、苏慎初、魏邦平、戈克安、张云山、张 钫、赵 倜、黄 钺、张 毅、陆建章、江朝宗、雷震春、倪嗣冲、陆 锦、刘承恩、张其锽、向瑞琮、李进才、李长泰、田中玉、章 梓、章驾时、李 准、田文烈、舒清阿、钮永建、王 赓、朱庆澜、黄汉湘、张锡元、王亨鉴、哈汉章、李士锐、唐在礼、姚宝来、马龙标、阎鸿飞、蒋国经、陆洪涛、周务学、崔正午、吴炳鑫、丁士伟、马占奎、马 麟、马忠孝、姚炳义、董 恭、蓝天蔚、马安良、张行志、张锡銮、张绍曾、何宗莲
海军中将：
汤芗铭、黄钟瑛、蔡廷干、沈寿堃、程璧光、李鼎新
陆军少将加中将衔：
赵理泰、赵均腾、王正雅、吴介璋、彭程万、王天培、连承基、方咸五、程 潜、童锡梁、陈 强、黄銮鸣、张翼鹏、周家树、王文锦、吴醒汉、徐达明、杨荩诚、殷承献、易棠龄、马福祥、柴洪山、马 麒、陈正魁、寯平安、唐 蟒
陆军少将：
张孝凖、耿觐文、何成浚、杨廷溥、曾昭文、卢金山、刘金标、洪自成、高文贵、李奎元、于有富、王金镜、鲍贵卿、唐天喜、张鸿逵、李厚基、何丰林、马 良、马继增、周符麟、陈裕时、赵恒惕、伍祥桢、范国璋、高凤城、裴其勋、周燊儒、吴庆桐、刘世均、欧阳武、余鹤松、蔡 森、许兰洲、关忠和、田献章、张载阳、叶松清、顾乃斌、蒋松林、袁华选、胡忠亮、段志超、李凤楼、陈文运、仇 亮、沈 靖、张锡元、宋尚杰、张 宣、徐则恂、刘洪基、耿 毅、赵理泰、方 兴、杜 持、端木璜生、伍宗仁、袁家声、杨冠英、许殿爵、张 性、刘 成、曲同丰、张 毅、曾承业、桂丹墀、周凤岐、吴中英、萧良臣、陈 毅、陈 干、胡维栋、石星川、刘琤福、夏占奎、王华国、熊秉坤、杜武库、杜邦俊、喻洪启、刘佐龙、胡廷佐、李锦荣、张厚德、肖国宝、马骥云、徐镇堃、张联升、田犹龙、陈镇藩、姜明经、卢世仪、朱 熙、陈汉卿、李显谟、李征五、周应时、张斯麐、戢翼翘、夏尊五、张振发、赵念伯、华振基、田应诏、车庆云、杨春普、朱廷燎、米占元、方更生、刘 洵、张树元、张廷森、李鸣凤、陶忠洵、李培之、余德美、李生盛、彭道成、程子楷、卿 衡、姚宏图、田镇藩、袁宗瀚、谭浩明、刘古香、黄振标、黄中芗、罗鸿升、龚镇鹏、瞿 钧、舒厚德、李 任、陈树藩、郭胜清、马玉贵、刘世杰、郭锦镛、陈殿卿、张宝麟、崇 林、王文锦、徐达明、杨开甲、冯嗣鸿、曾广大、张一爵、陈雄洲、黄邦爵、官成鲲、蒋廷梓、金华林、张其锽、黄国梁、孔繁蔚、宋振纲、刘显世、庾恩旸、党仲昭、陈炳焜、赵戴文、张长林、张我权、王绍基、李福林、陈仲宾、张醁村、吴祥达、黄明堂、黎 萼、吴醒汉、刘邦骥、程守箴、马祖全、胡万泰、刘文明、卢镜寰、张汇滔、许葆英、杨 刚、罗炽扬、韩凤乐、黄毓成、刘法坤、葛应龙、刘文瀚、童保暄、章遹骏、冯耿光、刘恩源、姚鸿法、岳开先、余大鸿、朱泮藻、贾宾卿、周 斌、王汝勤、肖星垣、蔡成勋、萧广传、吴光新、王治国、宝德全、吴昭麟、金绍曾、毛继成、林 摄、沈郁文、翁之麟、魏宗瀚、徐树铮、商 震、万廷献、陈 蔚、罗泽玮、黄治坤、刘懋政、方声涛、周家树、易甲鷼、蒋方震、张承礼、杨肇锡、刘庆恩、周葆贞、李廷玉、刘 麒、商德全、金永炎、尹国志、沈汪度、李延逵、唐 蟒、俞应麓、刘槐森、张益谦、彭世安、覃鎏钦、叶 举、陈自先、王 麒、孙葆瑢、林之夏、王丕焕、张仁奎、杨瑞文、徐宝珍、申正邦、柯 森、李玉昆、苏 谦、王天纵、何克夫、任鹤年、蒋国斌、徐占凤、马廷襄、卫兴武、方咸五、陈永禄、顾鸿恩、余道南、杨玉生、刘文锦、刘一清、雷寿荣、张联棻、姚任支、史久光、覃师范、朱和中、黄慕松、应龙翔、邵 保、范熙绩、胡龙骧、黄桢祥、王者化、周道刚、罗佩金、管云臣、贾德耀、胥钦保、孙烈臣、张海鹏、汲金纯、舒和钧、张承治、陈希义、周维藩、刘 芙、林绍斐、朱寿同、顾希曾、师景云、萧展舒、艾忠琦、赵南森、龙 光、林德轩、孙 渊、方玉普、张 文、马锦春、隆世储、顾品珍、王 宾、张 钺、王钰锦、王毓秀、陈其采、顾琢塘、刘鸿恩、张春霆、许 瑞、萧奇斌、林仲墉、华彦云、吴振黄、吴祜贞、刘 祺、陈廷训、饶景华、姚金兰、朱兆熊、陶云鹤、杨 丙、罗 虔、沈同午、谭学夔、杨言昌、刘祖武、张之贞
加陆军少将衔：
陆洪涛、周务学、崔正午、吴炳鑫、丁士伟、马占奎、马 麟、马忠孝、姚炳义、董 恭
海军少将：
李鼎新、李 和、蓝廷枢、徐振鹏、郑汝成、林葆怿
海军轮机少将：
陈兆锵、刘冠南
绍兴是个历史悠久的文化古都，在这块古老神奇、人杰地灵的土地上，文风鼎盛，名人辈出。绍剧这朵绚丽多姿的戏曲奇葩就诞生在这里。
1522年，四大声腔之一的余姚腔已开始在绍兴府所属的余姚、上虞一带流行。而且，四大声腔之一的秦腔也自北方流传到这里，与余姚腔融合，逐步形成一种激越昂扬的新腔，称为“调腔”。
调腔的曲调二凡和秦腔非常相近，这两调的糅合，对绍剧在剧目和音乐等方面的形成和发展影响很大。
1573年至1620年，调腔在绍兴一带流传并逐渐盛行。当时演出班社的形式主要有两种，一种是民间的坐唱班，称为“堂茗”；一种是道士清唱班。这两种班社的演出都是一人兼唱多行角色，并且用大锣、大鼓、铙钹等器具伴奏。
明末清初，绍兴平水镇是一个著名的茶叶集市，每年有大宗的茶叶汇聚、外销，是浙江的茶叶经销中心。采茶歌是茶市活动中的种种娱乐活动的泛称。彭孙遹的采茶歌中提及弋阳舞与太平歌，其实就是弋阳腔和太平腔。
1736年至1795年间，绍兴人鲁忠赓所作的《鉴湖竹枝词》中，有关绍兴地方戏剧的其中一首这样写道：
奏罢霓裳却凤笙，首春逐疫半严城。
踏歌角抵余风在，夜夜高棚演月明。
这首词曲中的首春、月明是正月十五的意思，而在绍兴的诸种戏班中，乱弹班有在这一天上演《度柳翠》的习俗，班中称此戏为灯头戏。
词中“踏歌角抵余风在”句，就是写的这种戏曲的演出特色。角抵当指表演中的相逗相斗，踏歌与角抵也是绍剧演出的特色之一。
绍兴乱弹的渊源具体可以概括为在清代以文士剧为主流的南北曲渐趋衰落后，作为民间戏的乱弹便逐渐呈现出来。
这种呈现具有自西北至东南的趋向，从传承下来的各路乱弹来看，都有着共同的本体结构，它们都是继南北曲之后的新一代戏剧，而绍兴乱弹就是其中的一路。
绍兴乱弹诞生之初，多在庙台、晒场演出，其表演豪迈洒脱、粗犷奔放，唱腔响亮雄浑、激越昂扬，这种自成一派的艺术风格，在我国戏剧百花园中有着独特的历史地位。
绍兴乱弹兴起之后，流行于绍兴府属各县，大约在正宫调乱弹阶段。由于组班的地域不同，成员各异，加之演出性质的区别，形成了绍兴乱弹戏班的一些分支。
如紫云班、沿山班、道士班、孟姜班，以及以坐唱形式为主的斋堂班等，使得乱弹更深地扎根于绍兴这个戏剧之乡，从而扩大了绍兴乱弹的影响。
绍兴乱弹主要流动演出于水乡农村，多为社戏性质。也就是说，专门在农历正月、二月、三月、四月以及七月等的庙会上演戏。
七月鬼节过后，这些戏班又主要为发迹的商人上门演出，或者给富户豪门添丁、做寿助兴。这一时期，在绍兴毗邻地区也出现了乱弹班社。如嵊县就有以唱乱弹为主，兼唱调腔的班社。
大约在1736至1795年，绍兴的乱弹班出现了文班与武班的分派。清代末期的语言学家范寅在他的《越谚》中说：
戏班有文班、武班之别。文专唱和，名高调班；武演战斗，名乱弹班。
武班以演武班剧目为主，以武技为特点，以演出绍兴乱弹剧作为主体。武班和不以武技见长的文班相区别，构成绍兴乱弹班的文班、武班的不同派别。
到了20世纪初，绍兴乱弹的武班渐趋衰落，一些武班演员又陆续搭入文班谋生，使文班的演出在武戏及武技演艺上，有所丰富与提高，但武班自身却越来越凋零了，终至归于衰竭。
自此，绍兴乱弹的戏派已无文、武班的分派，或者说绍兴乱弹的戏班至此已经文、武班合流。
20世纪初叶，绍兴乱弹戏班在上海有了相对稳定的演出场所。在当时新文化运动的影响下，在吸收和借鉴兄弟剧种的表演基础上，许多戏班随着时尚，改称舞台。
并逐渐由知名演员为首组织戏班，用他们的名字或艺名作舞台名称，演出其擅长的或赖以成名的剧作，以此作为招徕观众的手段。此后，班社纷纷以舞台为班名，如泉源第一舞台、越舞台、天荣舞台、同春舞台等。
一些舞台为使自己的生意兴旺，除演出乱弹老本外，还吸收京剧、梆子剧目，扩充舞台戏路，添置舞台布景，同时，演出的剧作也由单本改为连台本。
众多舞台拓宽演出地区，有绍兴、杭州、嘉兴、上海直至浙东、繁荣了绍兴乱弹阵容，扩大了绍兴乱弹的知名度。
从20世纪30年代末起，绍兴乱弹人才辈出，剧作丰富多彩，乱弹演唱盛极一时。较为观众熟识的有桂发舞台、昌顺舞台、鹤皋舞台、奎锦舞台、玲珑顺舞台等。
这个时候，绍兴文戏，也就是后来的越剧，作为一个新剧种在上海崛起。
为了在艺术上丰富自己，绍兴文戏决定通过与绍兴乱弹同台演出的方式，学习绍兴乱弹的表演艺术及音乐唱腔，而绍兴乱弹因观众日益减少，也同意与文戏同台演出以巩固阵脚。
其中影响较大的是，在1938年绍兴文戏与绍兴大班联袂在老闸戏院上演的《武松与潘金莲》、《新杀子报》等大戏及传统小戏。当时的演出颇具影响，但也显示出绍兴乱弹在上海的发展已经逐渐走向衰落的迹象。
从20世纪40年代起，绍兴乱弹年轻一代演员不甘心绍兴乱弹出现的颓势，立志复兴，以演员六龄童、七龄童为代表的优秀青年演员们，刻苦向京剧南派猴王郑法祥、张翼鹏学习，移植演出了连台本戏《西游记》。
绍兴乱弹《西游记》不仅稳住了观众，使剧团可以继续在上海生存发展，而且还由此闯出了一条绍兴乱弹悟空戏的新路，对绍兴乱弹的发展产生了深远的影响。
1949年5月，在上海的同春舞台改名为“同春绍剧团”，主要演员有绍剧演员筱昌顺、陆长胜、陈鹤皋、章宗义、章艳秋等；同兴舞台改名“同兴绍剧团”，主要演员有筱芳锦、筱月英、筱月楼、盖昌顺等。
新中国成立以后，绍剧艺术迎来了发展的春天。建国初期，绍剧共有同春、同兴、新民等9个民间职业剧团。后经登记、合并，数量虽稍有减少，但由于招收新学员办了数期培训班，培养了接班人，使绍剧得到较大的发展。
同春绍剧团和同兴绍剧团这两个剧团参加了上海市文化主管部门举办的戏曲学习班，并在1950年编演了《大义灭亲》、《大家发财》等新戏，获得了观众的好评。同年，绍兴乱弹正式定名为“绍剧”。
1953年，经浙江省有关部门同意，两剧团相继返回浙江，从此上海无专业绍剧团。1956年，同春绍剧团更名为浙江绍剧团。
1961年，由浙江绍剧团精心改编、排演的绍剧《孙悟空三打白骨精》在北京中南海怀仁堂演出。
《孙悟空三打白骨精》故事讲述唐僧师徒4人去西天取经，来到宛子山前。山中波月洞内的妖魔白骨精一心想吃唐僧肉，她先后化身老妪、老丈，又假冒佛祖名义，从天上飘下素绢，责备唐僧不该姑息悟空。
唐僧怒下贬书，悟空含冤返回花果山。白骨精遂将波月洞化成天王庙，唐僧与沙僧中计被执，八戒乘隙逃走，前往花果山求援。
悟空计诱白骨精重复变化成村姑、老妪和老丈的模样。唐僧目睹一切，痛悔不该是非颠倒，人妖不分。悟空与妖怪经过一番鏖战，终于消灭了白骨精，师徒一行重又踏上征途。
后来，**制片厂将该剧拍摄成彩色**，**在70多个国家和地区上映，谱写了绍剧发展史上的辉煌篇章。